《蒹葭》大家都读过，蒹葭美人拥有连洛神都难以比拟的美丽，这是由诗歌营造的意境渲染出来的一种神秘感，在《蒹葭》之后，还有一首企慕诗，同样都是以水景起兴，但是却将主人公的身份角色写实呈现，两首各有不同的风格。

诗经·周南·汉广

南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。
汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚；之子于归，言秣其马。
汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌；之子于归，言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

这是一首很美的诗，在汉水岸边，背着柴火的樵夫轻轻吟唱，唱着求而不得的故事。

诗词大意是以乔木起兴，南边的乔木高大茂盛，但是却不能供人休息，就像汉水边的游女，他却不能去追求，汉水是那么广阔波澜，游泳乘筏都难以过去。他砍伐着薪柴和马草，幻想着姑娘马上就可以嫁给他，要赶紧喂饱她的马。

从诗歌给予的意象来看，很容易读懂主人公是一位青年樵夫和汉江的游女，且诗句开篇即写失望绝望之情，可见樵夫对游女的追求是失败了的，更深一层想，很有可能这位汉江的游女身份贵重，与樵夫之间有汉江水一般的距离，是他不能肖想的存在，所以樵夫以失落开篇，写的是不可求的无奈。

在诗句的二三两章，诗人描绘了一个幻境，幻境中姑娘马上就要嫁给他了，他要抓紧时间喂饱姑娘的小马驹，但是一切是梦，醒来不过一场空，他与她之间仍旧是云泥之别，不可求思。

《汉广》美，美在对场景与角色的写实描摹，陈启源把它的意境概括为“可见而不可求”，也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，所向往的对象在岸的对面，可以眼望心至却不能接触碰到，是永远可以向往而不能到达的境界，这在诗经中，并非独例。

诗经·秦风·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

同样将“企慕情境”运用到极致的是《蒹葭》，且蒹葭相比《汉广》，对这份情思的描摹更加细致缥缈。

相比《汉广》樵夫游女，汉江水边从暗恋、到失望再到绝望的故事，《蒹葭》则没有具体的事件、场景，连主人公是男是女都难以确指，所以它能带给读者一种空灵的想象空间，这是具体写实所难以超越的地方，钱钟书在《管锥编》中将“企慕情境”的原型定为《蒹葭》为主，《汉广》为辅也是这个道理。

《蒹葭》描摹了一整个可以脱离诗歌亘古存在的意境，这是具体故事所达不到的。

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