加勒比海盗女巫(看一眼就会失魂的“女巫颜”，代表着女性魅力的巅峰)

“跟我说说你眼里的女巫是什么样的，我就能说出你对女性的看法。”

——《唤醒女巫》的作者这样说

怎么看待女性，可以从对女巫的评价上看出端倪。这是很聪明，也抓住了关键点的做法。因为女巫这个社会角色（现在更多的是文艺作品角色），自诞生之日起到现在，一直被认为是女性力量的代表。

在神权统治的蒙昧时代，女巫被更多的赋予了神秘性。但是在人类学家和社会学家当道的今天，她们被普遍认为，或许拥有最纯正的、未被男权社会历史干扰的女性特质。

不过我们今天探讨的主题不是女巫文化，而是发挥看脸的专业能力。来讨论这个“女性力量的代表”面孔的可能性，即什么样的脸才是女巫颜。

人类对女巫颜的想象

这要从人类文明史的源头说起，那时人类社会还处于部落时期，盛行自然崇拜。巫师是部落里的医生，也被当作是神灵与人类之间的中介，能够帮人类掌控自然。

巫师有男有女，我国的古籍《国语》里就有记载，“在男曰觋（xi），在女曰巫”，均享有非常崇高的社会地位。

因此巫师的造型，普遍非常繁琐，穿戴着各式各样的东西。有的象征自然界万物（羽毛、贝壳等）、有的象征人造精品（金银器物等）。具体造型可参考现存的萨满教祭司。

无论东西方，巫师最初的造型都是这个逻辑。后来随着生产力的发展，社会逐渐脱离了自然崇拜阶段。不过东西方文化在这里出现了分野，欧洲进入了漫长的神权统治阶段，而我们则进入了儒家主导的世俗化阶段。

“子不语怪力乱神”、“敬鬼神而远之”，这是我们对待巫师及巫师所代表的神秘力量的态度。互不干扰，所以也不存在互相迫害。

但是欧洲就很不一样了，在天主教统治的黑暗中世纪，男觋顺利转化成了神职人员，而女巫则成了被污名化、被猎杀的对象。这就是臭名昭著的“女巫审判”。

当时的欧洲，人畜同室、疾病横行。教廷无法掌控局面，就把所有的罪责推到了女巫身上。人得病，是因为女巫与撒旦共谋。收成不好，是女巫的诅咒等等。

人们往女巫的形象上堆砌各种阴暗、诡异、邪恶的元素，比如黑色和尖顶帽（欧洲有排斥犹太人的传统，而尖顶帽是犹太人的标志，于是尖顶帽也是邪恶的）。

另外，常见的“巫婆”形象，也是源自中世纪的猎巫案。当时被以女巫之名杀死的女性，很多都是守寡独居、社会关系简单的老太太。她们衰老羸弱并不亮丽的外表，非常符合当时人们污名化女巫的胃口，于是被当作形象特征保留了下来。

后来随着宗教改革和工业革命，臭名昭著的“女巫审判”逐渐消失了，但邪恶女巫的形象依旧活跃在各种童书和神话传说里。

进入20世纪之后，伴随科学、人类学、社会学的快速发展。在中世纪被污名化的女巫，得以翻案。人们开始比较多的把女巫，看做是女性和神秘力量的组合，去掉了邪恶的成分。

在影视作品的女巫角色设计上，出现了很有趣的价值取向差异，进而也推导出了不同的造型风格。大概可以归纳为以下几种：

1.基于现实的进步女性

《哈利波特》系列里几乎所有的女巫，都可以被归到这一类。她们广泛地参与社会事务，有对抗黑魔法的傲罗（类似警察），有校长、有教师、有学霸、有官僚，唯独没有等待被拯救的公主。

她们的造型特点是，含蓄不过分浮夸，美丽而不楚楚可怜，独立但不盛气凌人。

2.半神半人的女巫

《加勒比海盗·世界尽头》里的海之女神，以及《加勒比海盗·死无对证》里的光头女巫萨珊都属于这一类。

她们不仅仅是神和人之间的中介，她们本身已经具有了某些神力。因此其造型特点在于异域感，便于营造来自于另一个世界的气质。海之女神选择了黑人演员，而萨珊则是伊朗人，其造型也颇有古波斯神秘祭司的特点，光头、脸部有纹身等等。

3.强大而邪恶的女巫

代表形象有《第七子：降魔之战》里朱利安·摩尔扮演的马尔金，以及《沉睡魔咒》里的安吉丽娜·朱莉。她们的造型特点在于营造强势又诡异的气质，红发无眉，抑或是高耸的颧骨，借以暗示她们是强大力量的支配者。

4.漂亮性感的Chick

猩红女巫是这个类别的代表。造型简约，标签明确（比如特定的色彩、武器等）。不需要有什么复杂的情绪，美丽性感就足够了。

除此之外，还有一个类别，她们本身的形象气质打破了次元壁。作为“女巫”从银幕中走了出来，或者作为“女巫”从现实中走进了银幕。

她们的代表人物就是今天要着重分析的，女巫颜的拥有者——海伦娜·伯翰·卡特&伊娃·格林。

她们几乎不需要妆发和造型加持，就能表现出神秘、边缘、深思熟虑、机敏的气质。遗世独立，没有世俗的情爱纠缠。

眉眼是这种表现力的核心来源。伊娃·格林的眉弓极高极直，与头侧面的转折干净利落、毫不拖沓。

与欧洲各地区女性典型的眉眼结构都非常不同，十分男性化。这种骨相，来自于她的北非血统。这也是她扮演《天国王朝》里的中东公主，毫无违和感的原因。

右侧是摩洛哥女孩

由此眉骨推导出来的眼型也是长直形，男相。眼睛非常大，眼睑又窄，稍用力睁眼就会很凶狠。与此对冲的是微微下垂的眼尾，使得整个眼部凶狠、委屈又无辜。

毫不夸张的说，有了这套眉眼，其他部分怎么长已经不太重要了。怎么长都辨识度满分。

其他部分，伊娃格林走的是依旧是男/女相混合的套路。正面看，鼻梁自高眉骨顺延而下，平直而高挺。

没有明显的鼻头和鼻翼，几乎是直上直下。非常简约、果断，山根与眉弓之间近似直角，形成标准T形，男相爆表。

与阿佳妮做对比一目了然

侧面看，驼峰不明显，鼻头微微凸起，增加了鼻子的精致度，是刚好够用的女相。颌面过渡自然，嘴唇俊俏而温柔，闭合理想，嘴角微微下垂透露出一丝无辜感，属于女相。

整个脸部轮廓呈长方形，又增加了成熟度和力量感。

分析到这里，就会明白，难怪《戏梦巴黎》的导演会说伊娃·格林美的近乎下流了。T区和大轮廓的男相，奠定了坚定有力量的气质基础，微微下垂的大眼睛和灵巧秀气的嘴唇，又带来了敏感与纤细。

海伦娜的眉眼大结构在英国女演员中很常见，蕾切尔·薇姿和《唐顿庄园》里的大小姐，都在这个框架内。长圆眼，尾部突出的弯眉弓。显得冷静而傲慢。

不过海伦娜的眼睛比蕾切尔和大小姐都要大很多，且整体下垂。所以在冷静、傲慢之余，还营造出了无辜、幽怨的气质。

整体的下颌前倾，让海伦娜的颌面部有了一种“欲言又止”的悲苦，嘴角下垂又让她多了一丝倔强和无辜。

颧弓突出的短方脸，给了海伦娜难得的稳定性和力量感，但不对称的下颌角和向上歪斜的嘴，又削弱了这个结构的稳定性。

这样一张脸，就算肌肉全部静止，也给人很强的运动感。坚定中有犹疑，傲慢中有悲苦，充满哲思又神经质。

这是一张多么丰富的脸啊，难怪她可以成为鬼才导演蒂姆·伯顿，几十年的缪斯。令人无法忘却的戏剧脸，自带一百种角色情绪！

极强的眉眼表现力、充斥全脸的矛盾、以及对抗所带来的不稳定感，是伊娃·格林和海伦娜·卡特的脸，共同的构成逻辑。

伊娃·格林说她常常觉得，自己像是活了一千年。这大概是对女巫颜最准确的总结：像是一个活了一千年的人才会拥有的面孔。

超越了性别概念，超越了情爱、财富等世俗纠葛，这是最不惧怕时间的脸。茕茕孑立，站在世界的边缘，像是一个对世界万物充满感情，但又永远陌生的人。

如果女巫真的像文章开头所说，是女性力量的代表。那女巫的面孔一定是像她们这样，敏感纤细、悲天悯人，却又无所畏惧。